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| 明清家具研習(xí)社 |

不同版本《是一是二圖》的家具對(duì)比

在乾隆帝的許多畫(huà)像中，有一幅畫(huà)像十分特殊，它并非根據(jù)真實(shí)生活場(chǎng)景繪成，但畫(huà)面背景中的各類陳設(shè)，卻是畫(huà)師從實(shí)際出發(fā)搭配而成，所以有著很高的研究?jī)r(jià)值。

這幅畫(huà)就是乾隆帝諭令丁觀鵬等宮廷畫(huà)家根據(jù)清宮舊藏的一開(kāi)宋人冊(cè)頁(yè)所創(chuàng)作的《是一是二圖》。

清 《乾隆皇帝是一是二圖》 故宮博物院藏

《是一是二圖》的名字源于乾隆皇帝的御題：“是一是二，不即不離。儒可墨可，何慮何思。長(zhǎng)春書(shū)屋偶筆。”這是他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)思想中儒家和墨家學(xué)說(shuō)的獨(dú)特看法——二者并非完全對(duì)立，而是可以“和而不同”的。

這正揭示了原型藍(lán)本獨(dú)特構(gòu)圖的深意：坐在榻上的文人身側(cè)懸掛著一幅自己的畫(huà)像，一模一樣的兩張臉左右相對(duì)，是“我”，亦是非“我”，何謂真我？

南宋 《人物圖》 臺(tái)北故宮博物院藏

這種獨(dú)特的設(shè)計(jì)，西洋畫(huà)是沒(méi)有的，獨(dú)具慧眼的乾隆帝也因此成為了中國(guó)歷代皇帝中唯一以畫(huà)中畫(huà)形式展現(xiàn)肖像的。

將兩幅圖作對(duì)比，我們能發(fā)現(xiàn)背景中繁雜的器物與家具陳設(shè)都有著不小的差別，結(jié)合兩幅圖的年代，我們能更深入地認(rèn)識(shí)宋代家具與清代家具的特色。

首先是畫(huà)面主角坐著休憩的床榻，宋畫(huà)中是典型的壸門(mén)榻，榻前所配的腳踏亦是相似造型，這種家具在唐宋時(shí)期的古畫(huà)中比較常見(jiàn)，與當(dāng)時(shí)流行的局腳床有著密切聯(lián)系。

床榻對(duì)比

北宋 李公麟《維摩演教圖卷》（局部） 故宮博物院藏

床榻一端還有一件類似憑幾的狹長(zhǎng)曲腿小幾，古人常將其放置于身前，兩膝納于憑幾的兩足之間，便于身體移動(dòng)伸展。

《北齊校書(shū)圖》中侍女所持憑幾

唐 閻立本《步輦圖》（局部） 故宮博物院藏

而清畫(huà)中乾隆皇帝坐的則是一件三屏風(fēng)羅漢床，三面矮圍子齊平，攢框裝湘妃竹編織而成的板心，床用四面平構(gòu)法，邊角可以看到明顯的粽角榫，腿部則仿照了原本的并列壸門(mén)洞式設(shè)計(jì)，洞內(nèi)還填充了湘妃竹編的回紋邊龜背錦，座下又接龜足托泥，顯得敦厚穩(wěn)重。

這件羅漢床在原料上融合木料與竹材，在造型上又融匯古今，無(wú)論是同代古畫(huà)還是實(shí)物，都未曾見(jiàn)相同實(shí)物，不免讓人覺(jué)得是純?nèi)坏乃囆g(shù)創(chuàng)作產(chǎn)物。但《長(zhǎng)物志》中“榻”一條又確實(shí)記載過(guò)類似之物：

座高一尺二寸，屏高一尺三寸，長(zhǎng)七尺有奇，橫三尺五寸，周設(shè)木格，中貫湘竹，下座不虛。三面靠背，后背與兩傍等，此榻之定式也。

主角背后大座屏的區(qū)別相對(duì)較小，均為經(jīng)典長(zhǎng)方樣，底座部分宋畫(huà)的更纖細(xì)簡(jiǎn)單，清畫(huà)的更華美莊重。

屏芯則似乎均是裱裝的大幅水墨畫(huà)，宋畫(huà)為水濱場(chǎng)景，鴛鴦相伴，蒲葦叢生，顯得清逸淡雅；而清畫(huà)則是更偏雄奇遼闊的山水場(chǎng)景，視覺(jué)上更具沖擊感。

離主人公最近的承具亦不同，宋畫(huà)中的長(zhǎng)方桌腿足雕花，腿足中部裝有明顯橫棖加固，其余處皆空敞，這種設(shè)計(jì)后代不常見(jiàn)，但宋代著名的趙佶《聽(tīng)琴圖》中，承放香爐的香幾就是類似設(shè)計(jì)。

這種桌具被稱為“鶴膝棹”，因腿部中間突起如鶴膝竹的竹節(jié)而得名，五代時(shí)期就已出現(xiàn)，在宋代頗為流行，后世還稱這一特色為箭腿。

清畫(huà)中的長(zhǎng)方桌則是束腰加馬蹄腿的明清家具經(jīng)典制式，還嵌有拐子紋角牙，流傳至今的類似實(shí)物頗多。

宋 趙佶《聽(tīng)琴圖》 故宮博物院藏

畫(huà)面左邊則安排了置放香爐、蓋盒等物品的幾件承具。宋畫(huà)中的香爐體量碩大，與之配合的承具則顯得低矮敦厚，還顯露出簡(jiǎn)單的框架結(jié)構(gòu)，看得出來(lái)其實(shí)用性遠(yuǎn)勝于裝飾性。

前方還有一件已經(jīng)出現(xiàn)過(guò)的鶴膝棹和一件造型別致的朱漆方臺(tái)。這件方臺(tái)十分低矮，兩端還設(shè)有挑桿一樣的部件，可能是為了便于搬移。右面則僅有鶴膝棹和一件藤坐墩。

清畫(huà)布景相對(duì)簡(jiǎn)單一些，前為雙層長(zhǎng)方桌，后為方形供幾。長(zhǎng)方桌桌面下四腿彎折，底端又雕出回紋，這也是清代家具的典型特征之一。整體落于托泥之上，使得整器呈現(xiàn)典型的框架結(jié)構(gòu)，中心設(shè)屜板，承放卷軸典籍，細(xì)部還嵌有透雕牙板和角牙裝飾。

方形供幾則呈現(xiàn)出繁縟華麗的藝術(shù)風(fēng)格，幾面上設(shè)四面圍欄，顯得富麗堂皇，面下高束腰裝雕花絳環(huán)板，下方四條馬蹄腿落于托泥上，腿間還嵌拐子紋角牙裝飾。

類似的方形供幾還出現(xiàn)在了畫(huà)面的右側(cè)，一左一右拱衛(wèi)床榻，可見(jiàn)清代居室布設(shè)中嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹刃蚋小?/span>

前方還有一件承放了眾多清玩的百靈臺(tái)，是明清家具中的獨(dú)創(chuàng)之作。比起常見(jiàn)的渾圓造型，這件百靈臺(tái)略加變化，臺(tái)面呈葵花形，瓣瓣相接，既能360度無(wú)死角展現(xiàn)百寶風(fēng)貌，又能增強(qiáng)其本身的藝術(shù)美感。

厚實(shí)的面沿下半部似乎還安排了雕花絳環(huán)板豐富觀感，臺(tái)面承重頗多，下方僅以獨(dú)梃支撐，獨(dú)梃還作寶瓶樣設(shè)計(jì)，上下各嵌卷草紋花牙，似乎還能看出幾分西洋風(fēng)情。底座呼應(yīng)臺(tái)面亦作葵花式，下方又接微微彭出的壸門(mén)牙板，立體感十足。

據(jù)有關(guān)學(xué)者對(duì)造辦處檔案整理，這種獨(dú)梃臺(tái)桌最早出現(xiàn)于雍正八年的記錄中，很可能是年希堯首制，雍正皇帝授意后改制而成，目前也可見(jiàn)類似實(shí)物，據(jù)其推測(cè)，圖中的百靈臺(tái)很可能也是帶屜設(shè)計(jì)，雕花或許正是嵌裝的銅扣，便于拉出抽屜。

清 紫檀葵花形圓轉(zhuǎn)桌 故宮博物院藏

參考文獻(xiàn)：張志輝《從鶴膝桌”到圓轉(zhuǎn)桌”《是一是二圖》中的家具》

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